Cerrando por derribo

Otra Resaca Más nació hace ya 6 años y una semana. Mi último post tiene más de un año y hace dos que ya las resacas son las de uno de treintayalgos… menos resacas yy las que hay son de encefalograma plano con pocas energías para pensar y escribir. Esta etapa ha pasado y ahora vienen otras.

Es por eso este anuncio: cerrando por derribo. El blog, dentro de unos días o semanas o quién sabe, dejará de aparecer en vuestros feeds para siempre. Gracias, de verdad, por leerme y no juzgarme durante este tiempo (o de leerme al menos). Voy cerrando, así mismo, las diferentes cuentas asociadas a este blog. Hasta pronto.

Todavía tengo en el tintero mi novela: Vacío (que está casi terminada pero ese “casi” son horas de últimas correcciones que me dan una pereza terrible). Y ahora también he empezado otras aficiones, fotografía y dibujo.

Por el momento dejaré esta cuenta de instagram @otraresacamas más o menos funcional, o al menos, viva 🙂

Seguro que algún día me animo con algún otro proyecto que otro!

Gracias y Hasta pronto!

A. Irles

La esperanza del condenado

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L’Espoir du condamné à mort I La esperanza del condenado a muerte I Fecha 9 febrero 1974 Técnica Acrílico sobre tela. Tríptico. Autor: Joan Miró

 

Él se sentó en el banco solitario entre los tres cuadros que formaban la habitación cerrada por todos lados excepto a la espalda del espectador. Apoyó los brazos sobre sus muslos, con las palmas hacia abajo reposando en las rodillas y cerró los ojos. Ella se sentó a su lado y preguntó:

– ¿Vamos a hablar en algún momento?

– ¿De qué? – resopló él.

– De porqué estamos estamos aquí, de porqué hace horas que no me hablas más que con monosílabos, de porqué…

– Va… le… – el sonrió con los ojos todavía cerrados.

El silencio volvió a sentarse entre ellos. Ella tenía la mano en el aire, congelada ahí mientras decidía si caía sobre la de él o no. Continúa leyendo La esperanza del condenado

Origami es papiroflexia pero papiroflexia no siempre es origami (o Teoría de la Procrastinación)

Todas las fotos han sido hechas por mi usando una Nikon D5300 y un objetivo Zenith MC Helios-44M-4 de 58mm y f2.0

Hokusai, el arte erótico Shunga y la chica sin nombre

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La Gran Ola Kanagawa (Katsushika Hokusai, etre 1830 y 33)

Fue en Hamburgo, hace varias vidas. Puede que hasta fuera verano durante todo el día y fue en el MKG, el Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg. Recuerdo que con el malhumor encendido, observaba las láminas de Hokusai en las que retrataba una obsesión con el Fuji. Las escudriñaba una a una, de la última a la primera, mientras hablaba al cuello de mi camiseta y blasfemaba contra la infernal lógica del museo: antes de esta exposición (Hokusai y Manga) tenías que pasar por una galería de arte renacentista, una (más lamentable aun que la renacentista) de arte islámica y una de art nouveau. Pero lo mejor de todo era el hilo conductor, la conexión entre todas esas galerías: una exposición de zapatillas de deportes en el atrio central. No hablo de las sillas medio oxidadas y rajadas de Le Corbusier en el pasillo ni la sala patrocinada por el banco no se cuál.

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París es como la casa de tu tía abuela la rara

París es como la casa de tu tía abuela, esa que vivía a las afueras, en una apartamento de 50m^2 un bloque de edificios nuevos a las afueras de la ciudad.

– ¿Por qué vives en una casa tan pequeña?

– ¿Pequeña? Ay mi niño, no sabes nada de la vida.

– Pero tienes muchas cosas… aquí no te caben…

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Nikon d5300: HDR cutre para novatos

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Aclaraciones preliminares para:

  • Generación X y millenials que creen que no lo son pero sí: usad la voz de del barbudo de Brico-Manía para leer este post (al menos el principio)
  • Millenials: pasad del post e id directos aquí: https://www.youtube.com/watch?v=1zU2b6OaaZk

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Hola Amijos,

En este post os enseño a hacer fotos con HDR cutre, sin esfuezo y sencillito con vuestra cámara reflex Nikon . ¿Qué es el HDR? Según Wikipedia:

En procesamiento de imágenes, gráficos por ordenador y fotografía, las imágenes de alto rango dinámico o ARD (High Dynamic Range en inglés, o HDR) son un conjunto de técnicas que permiten un mejor rango dinámico de luminancias entre las zonas más claras y las más oscuras de una imagen del que las técnicas de imagen digital estándar o métodos fotográficos pueden ofrecer. La fotografía de alto rango dinámico permite obtener imágenes más acorde a las visualizadas por el ojo humano, que cuando observa el mundo que nos rodea es capaz de distinguir detalles en zonas con una diferencia de iluminación muy superior a la soportada por otros formatos como la película o los formatos de imágenes comprimidas.

Bla bla bla bla

Vamos, que el HDR mola y hace que las fotos queden muy vistosas y que parezca (a cualquiera que lleve cuatro días o menos haciendo fotos, comme moi, que eres un profesional del tema). Hay formas de hacer HDR como Dios manda (o al menos como-dios-manda-pero-amateur) explicados en este blog y en muchos otros (usad Google, amijos).

El tema está que las Nikon d5000, 5100, 5200, 5300 y hacia arriba (Canon creo que también) ofrecen la posibilidad de hacerlo automáticamente. Para ello solo hay que:

  • Utilizar alguno de los modos manuales
  • Hacer las fotos en formato JPEG (no en RAW, si eliges RAW, entonces el HDR lo tendrás que hacer como-dios-manda-utilizando-photoshop-o-loquesea)
  • Usar una velocidad de obturación alta o, mejor aún, el módo ráfaga.
  • Elegir el modo HDR (que obvio, eh?) de la cámara.

Y ya está. Lo que hará nuestra cámara es hacer un par de fotos en JPG con dos grados de exposición lumínica diferente y luego mezclarlas. Para ello es importante usar una velocidad de obturación alta o el disparo en ráfaga porque si os tiembla un poco el pulso, las dos fotos que mezcléis ya no serán exactamente igual y os saldrá un churro.

(Seguís usando la voz del señor barbudo de Brico-Manía?)

Bueno, si hacéis eso, os saldrán (sin mucho esfuerzo) fotitos así. Si elegís la opción “maximo HDR”, os saldrán efectos muy exagerados, igual que en alguna de mis fotos,

Aquí os dejo unas galerías con fotos de mi cosecha..

A. Irles

Tokyo  (Japan) 2018

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Paris (France), 2018

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¿No os aclaráis? Pasad por la web de Nikon: HDR para Nikon.

Van Gogh: pequeños secretos femeninos.

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“Petits secrets féminins”  Illustration de l’artiste italien Amleto Dalla Costa

 

Llevaba varios días solo, vagando sin rumbo fijo, buscando la nada con la mirada vaga y perdida en mis pensamientos desparramados por las calles húmedas de París. Ese día era un día cualquiera, otro más. Pero era París, dónde andar perdido parece de lo más común. Como cada mañana, comencé a caminar temprano y no paré hasta que el dolor de pies me lo pidió. Cuándo eso pasaba, levantaba la vista y buscaba una boca de metro, y desaparecía de la ciudad hasta el día siguiente. Pero ese día desemboqué, sin saber cómo, frente al Musee d’Orsay. No me quedaban fuerzas en las piernas pero ver las puertas del museo me trajo a la memoria la fresca sorpresa que me dio una vez un desconocido para mi Pisarro y sus pincelada neblinosa que lo hacía brillar sobre los demás impresionistas de la exposición. Eso quedaba muy lejos, pero quería ver otra vez su pincelada y apenas había cola. De hecho, en la cola estábamos solos: ella y yo. Ella estaba de espaldas a mi, hablando un francés suave pero alegre y vivo como el rojo de su pelo. De su cuello me llegaba un aroma cítrico como de rama de naranjo recién partida. Algo verde aún. Ella compró su entrada y se giró ofreciéndome su perfil. Se arregló el pelo tras la oreja y se despidió de la cajera sin regalarme un vistazo. Le vi coger un plano en español del museo y se adentró en el museo con paso ligero, apenas contoneando su fina silueta entallada en sus vaqueros claros: parecía patinar al hacer danzar sus tacones rojos adelante y atrás. Se paró, repentinamente, en la mitad de la sala de las estatuas muertas para ella que solo leía el mapa sin prestarles atención. Todo parecía escaparse hacia otra parte menos ella, hasta  que pareció encontrar en el plano lo que buscaba hasta que lo encontró y fue ella la que desapareció deslizándose sobre el suelo de reluciente granito y permitiendo a las estatuas volver a su espacio propio.

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